Concert de transducteur
Son réincarné 2024
Reembodied Sound 2024 se termine par un concert d’œuvres basées sur des transducteurs qui couvrent les pratiques et les genres de performance, mettant en valeur l’étendue des possibilités musicales de la technologie.
PROGRAMME
NUMÉRO D’ASSEMBLAGE 1
Matthieu Goodheart
Assemblage No. 1 est une œuvre interactive pour percussion métallique actionnée par transducteur et improvisateur solo. Assemblée à partir de morceaux de code, de techniques de cartographie, d’algorithmes génératifs et d’échantillons générés par les interprètes tirés de compositions sonores réincarnées de la dernière décennie, l’œuvre remodèle, recontextualise et recadre cette histoire dans un environnement d’improvisation nouveau et imprévisible.
COEFFICIENT
Stuart Jackson
Coefficient est une œuvre électronique, produit de transducteurs électroacoustiques et de microphones spéciaux. Un système de rétroaction variable entre les deux éléments est influencé et modifié par l’exécution de sons de friction par un percussionniste. Une distinction est faite entre les sons produits par frottement et ceux produits par impact.
L’INTÉRIEUR DES OBJETS
Seth Cluett
l’intérieur des objets explore le tambour comme un espace acoustique spécifique au site. Dans cette œuvre, un transducteur tactile est placé sous la peau du tambour, face à un microphone piézo. Des sons issus de l’acoustique physique de la membrane mettent la tête en mouvement, ces sons sont rejoints par des fréquences de feedback dont l’amplitude est restreinte par un limiteur. Les nœuds et ventres de la peau de tambour deviennent une topographie réalisable que l’interprète peut explorer à travers la forme compositionnelle.
LE DOUTE EST UNE FAÇON DE SAVOIR
James O’Callaghan
Sara Constant, flûte
Doubt is a way of knowledge, co-commandée par Jeffrey Stonehouse et Mark McGregor, fait partie d’une série de pièces pour solistes où l’électronique est diffusée à travers un double de l’instrument du soliste. La pièce est un examen de contrefactuels et de réactions émotionnelles simultanées où l’on fait l’expérience d’un soi divisé.
SHITATARI
Keïta Matsumiya
Cette composition est une pièce de musique mixte créée en orchestrant le son de gouttelettes d’eau enregistrées sur le terrain. Il s’agit d’utiliser des transducteurs pour faire résonner la table d’harmonie du piano et de moduler en direct le piano et l’acoustique électronique via un microphone, ce qui donne lieu à une composition électronique/musique de chambre en direct, visant à intégrer les points forts des éléments descriptifs, d’enregistrement et d’improvisation.
–ENTRACTE–
RÉPONSE RÉCIPROQUE
Lune Ha
La réponse réciproque est un système musical basé sur l’idée du (re)cyclage, qui m’inspire pour mes œuvres créatives depuis plus d’une décennie. Ceci est conçu pour être exécuté par mes étudiants du new_LOrk, le Laptop Orchestra de l’Université de New York, afin d’utiliser la transformation tactile de l’énergie en signaux et en sons. Les membres de new_LOrk incluent Ahmir Phillips, Chloe Yang, Jerry Huang, Devin Park et Jailen Mitchell.
BIONICO
Gadi Sassoon
Bionico a été créé à l’origine comme une installation au Sónar de Barcelone, puis s’est développé en une pièce quadriphonique au Elektron Musik Studion de Stockholm, où Gadi a utilisé une plaque de métal préparée avec un grand transducteur pour créer des boucles de rétroaction pour les modèles physiques et les cordes. La performance live de Bionico utilise quatre sculptures résonantes attachées à des transducteurs qui augmentent le violon électrique live de Gadi. Les découpes des plaques modifient les modes de résonance de chaque sculpture.
LA RÉSONANCE NETTE DES BASSIN DE MARÉE
Alyssa Wixson
June Cummings, percussions
Les objets sonores utilisés dans cette pièce sont connectés dans un réseau de résonance et de rétroaction analogue aux écosystèmes complexes présents dans les bassins de marée. Cela a pris forme au cours de nombreuses heures d’exploration sonore avec la percussionniste June Cummings ; créer la pièce avec elle a été une joie.
Image principale : Studio 1 — Goodman à EMPAC. Photo : Kris Qua.
